扬声器的实际位置对创建可顺利转换到其他环绕声回放系统中的混音至关重要。由于人们广泛采用 5.1 格式，因此本节仅涉及 5.1 扬声器的布局。此信息对于其他格式也基本适用。
国际电信联盟 (ITU) 制定了 5.1 定义，指明前置扬声器应排列为左、中和右，而左（或右）和中置扬声器之间的角度为 30 度。
建议在电影系统中使用较小的角度（22.5 度），以便与另一要求相符：左扬声器和右扬声器和屏幕边缘的角度应在四度以内。
ITU 标准主要针对仅限音乐的系统，但您应该考虑使用较大的 30 度角（即使是为电影配乐）。使用此角度还可让您仅使用左右扬声器正确试听立体声信号，而不用每次在录音室中切换立体声和环绕声时四处移动这两个扬声器。
三个前置扬声器（左、中和右）应该呈弧形（而不是直线）放置，它们与聆听位置的间距相等。换句话说，如果在左扬声器和右扬声器之间画一条线，则中置扬声器应该稍微靠近此线的后面。如果不能达到此效果，请确保不要将中置扬声器放在比左右扬声器更靠近聆听位置的地方。
如果可能，您的聆听环境中应包括这样一个位置，左扬声器和右扬声器与理想的中间“观赏”位置之间的角度为 45 度到 60 度。
如果是观看电影，则此角度最好接近 45 度，因为它接近混合和监视电影声音轨道的情形。如果您通常使用系统来聆听音乐而不是观看电影，则推荐使用较广的角度，即将左扬声器和右扬声器远远分开。
您不必在录音室中进行此操作。如果您拥有家庭影院设备，则可以在录音室中制作环绕声混音，而在放置家庭影院设备的房间里聆听它/观看 DVD（假设所有扬声器都放置在观看电影的“理想”位置）。
三个前置扬声器应该尽可能接近同一高度，与耳朵保持或接近同等水平。因为通常来说，将中置扬声器放在固定高度的电视机上面最为简单，然后考虑将左右扬声器安装在可调支架上，这样您就可以使它们的高度和中置扬声器的高度保持一致。
理想状态下，后置扬声器（环绕声通道）和聆听位置之间的距离应与前置扬声器和聆听位置之间的距离相等，与中前置扬声器之间的倾斜角度为 110 度左右。此角度既能听到所有音场（在 90 度），又能获得最佳后象限图像（在 135 度）。
环绕声扬声器应放置在和聆听位置并排稍微靠后（但不在它后面）的位置，高于耳朵高度，以帮助将位置影响减少到最小。它们应该对准整个聆听区域，而不是直接对准聆听位置。
这样放置可在整个聆听区域营造较大的环绕声场，效果接近电影院的扬声器系统。如果扬声器位置太过靠前，您将不能获得充足的后方位效果，而如果扬声器位置太过靠后，环绕声信息将不能与整体音场整合在一起。
您的录音室墙上可能没有理想的位置来安装环绕声扬声器。如果遇到这种情况，请尝试以下方法：
如果房间是租来的，请将环绕声扬声器安装在高于耳朵水平方位的支架上。
通常，不宜将环绕声扬声器放在聆听位置正后方的墙上。如果没有其他选择，请将它们安装在远高于耳朵上方位置，并尝试将它们相对放置，朝向前方，或反射侧面的墙。
您也可以尝试将它们朝上放在侧面或后面的地板或高于地板几英尺的位置。
尝试改变扬声器位置和朝向，直到环绕声场听起来似乎将您“包围”起来，而不是从您身后传来。
如果您以“传统”方式进行混音，即将带宽受限的超低音信号（所有通道的所有频率低于 120 Hz）发送到环绕声扬声器设置的低音炮中，则无需担心超低音（低音炮）扬声器的放置问题。
低音频率的传输速度比高音频率慢很多，并且不太有“方向性”，因此将低音炮放在桌子或房间的左边或右边（但要在聆听位置的前方）就可以了。
您可能想或不想了解以下问题：为什么将前置扬声器以弧形排列最为理想，为什么低音炮的位置不太重要，以及为什么特定角度对于环绕声扬声器比其他角度更好。
简单地讲，原因在于人类“聆听”声音的方式。大部分听力未受损的人可以轻松确定声源的方向： 左、右、前或后。
但是，某些声音非常难以“定位”，这与聆听位置有关。例如：
枪击声或引擎逆火声： 因为这些声音响亮且急促，所以很难定位它们。开始时，您可能会辨别出它是来自左侧还是右侧，但是大脑会逐渐混淆方向，尤其辨别不出声音来自左侧还是右侧。这是因为早期反射（回声）会迅速形成，并进行传播，这使其难以与初始声音峰值区分开来。
喷气式飞机引擎： 通常，这种低隆隆声很难定位，直到飞机直接飞过头顶。出现此情况时，您可以从左到右或从前到后听到喷气式飞机引擎陡高的音量和高频。
易于定位的声音包括：
卡车、汽车和摩托车： 当它们移动时，您总是会听到低频和高频声音的混合，这让您可以追踪它们的移动。
人声： 这是人最熟悉的声音，包含了大量的高频内容。有趣的是，一群人的声音（例如运动场上的人群）则变得非常没有方向性。这是由于场地的反射和回声所造成的。
在创建混音时，您可以尝试接近某些声音的“真实”特征，或者人为地加强这些声音，正如在许多好莱坞大片里所听到的那样。
不管采用哪种方法，您会在扬声器之间察觉到“延迟时间”（延迟），这与聆听位置有关。
为了补偿该感知延迟时间，大多数环绕声扩音器都提供了校准程序，这可让您为各个扬声器设定不同的电平和延迟时间。
在设定电平和延迟时间时，请特别小心，因为（尤其是）电平可以改变您对声音“接近”程度的感知，所以理想状态下，您应该为左扬声器和右扬声器设定相同的电平。左前扬声器和右扬声器通常用于“配乐/效果”轨道和“主背景音乐”，也经常带有一定量的“对白”轨道（电平略低于中置扬声器）。它们也会用于“环绕声效果”，例如人群的噪音或主要角色置于人群中的现场气氛。
中置扬声器通常用于电影中的“对白”和“配乐/效果”轨道。它的电平应相当接近左扬声器和右扬声器的电平，但是您可以稍微增大它的电平，以增强对话的清晰度。
一般来说，您应该致力于让所有前置扬声器的声音同时“均匀”地到达聆听位置。
环绕声扬声器和低音炮（超低音）的电平也很重要。您想要将这些电平设定为“沉浸式”，以及环绕声阶段的一部分，而不是前置扬声器的“补充”。一般来说，环绕声扬声器用于“环绕声效果”、“主背景音乐”和“配乐/效果”轨道。
延迟时间对环绕声和低音炮通道也很重要。遗憾的是，受诸多因素的影响，例如，环绕声扬声器与聆听位置的距离等，所以并没有一个固定的规则能够应对所有的聆听环境。
假设所有扬声器的电平都适合，但环绕声（和超低音）扬声器与前置扬声器的时序可能会稍微“不一致”。大多数环绕声扩音器可让您负向或正向调整这些扬声器的“延迟”。
在 Logic Pro 中进行混音时，您应在以上讨论的因素之间达到恰当的平衡。
环绕声编码过程（在 Compressor 中执行）根据选取的格式，为环绕声扬声器写入“环绕声编码标志”。这些“标志”由环绕声解码器（AV 接收器、解码软件或环绕声扩音器）所识别。
使用 Logic Pro 时，您无需担心在不同轨道之间设定少许延迟。环绕声编码标志专用于处理此问题。