在 Ultrabeat 中使用振荡器 1

在 Ultrabeat 中使用振荡器 1 的相位振荡器模式

相位振荡器的波形可被再造为几乎任一种基本合成器波形。更改参数所得到的效果将立即反映在振荡器部分的波形显示中。

• “Slope”（斜率）旋钮： 确定波形的斜度或陡缓程度。值越大，波形就越陡。产生的声音带有愈发明显的共鸣特征，因为倾斜度变得更加垂直了。
• “Saturation”（饱和度）滑块： 增大增益，最后将导致波形变为片段。较高的值会导致波形失真，让它更接近矩形。引起以单数陪音为单位的相应增加。
• “Asym”（非对称）滑块： 更改波形角度。较高的值使波形倾向变成锯齿波，声音更为尖利。非对称可通过“Mod”（调制）和“via”（通过）菜单中的来源进行调制。这使您可以在振荡器级别上创建动态声音变化。有关更多信息，请参阅使用 Ultrabeat 中的调制。

在 Ultrabeat 的相位振荡器模式中创建经典波形

使用相位振荡器可以很容易地重现经典模拟合成器的基本波形：不同“Slope”（斜率）、“Saturation”（饱和度）和“Asym”（非对称）参数值的组合将产生正弦波、矩形波和锯齿波。

例如，将“Slope”（斜率）和“Saturation”（饱和度）设定为其最大值，“Asym”（非对称）设定为最小值将产生标准的方波。将“Slope”（斜率）设定为 −0.20，“Saturation”（饱和度）设定为最小值，“Asym”（非对称）设定为最大值将产生锯齿波。将三个参数都设定为 0 值会使振荡器产生正弦波。请参阅下表，以了解每个基本波形的音调品质概述。

使用 Ultrabeat 的 FM（调频）模式

相位振荡器非常适合模仿模拟波形和模拟风格的声音，而调频模式非常适合创建类似响铃的数码音调和金属声音。

调频 (FM) 合成的原理于上世纪六十年代晚期和七十年代早期由 John Chowning 提出。调频合成因 Yamaha 的 DX 系列合成器而在上世纪八十年代流行。在纯 FM 合成方面，Ultrabeat 无法与 DX 系列相媲美，但是它的确可以获得这些乐器的某些调号拍号声音。

频率调制的工作方式

简单来说，它是通过一个信号发生器改变或调制另一个信号发生器（振荡器）的频率。第二个发生器（称为调制器）中的正频率值或较高频率值将提高第一个生成器（称为载体）的频率。第二个生成器中的负频率值或较低频率值将降低第一个生成器的频率。

在合成器中，这种类型的调制发生在音频频谱中。根据乐器的设计，您可以单独听到（由调制器调制的）载体的信号，或两个振荡器的信号。两个振荡器之间的交互会改变载体的波形信号，并带来大量新的泛音。此泛音频谱以后可用作源信号，以进行进一步的声音处理，如过滤、包络控制等。有关更多信息，请参阅调频 (FM) 合成和EFM1。

Ultrabeat 中的调频

在调频模式中，振荡器 1（载体）产生正弦波。其频率由振荡器 2（调制器）的波形调制。

• 当振荡器 2 输出正（或更高的）频率信号时，振荡器 1 的频率将会升高。

• 当振荡器 2 输出负（或更低的）频率信号时，振荡器 1 的频率将会降低。

在每个波形周期中加快或减慢振荡器 1 的频率的净效应将造成基本波形失真。此正弦波失真实现的侧面受益是带来大量人耳可听出的新泛音。

振荡器 2 的波形越复杂，调频时就会创建越多的泛音（通过增加调频大小）。观察显示变化，了解正弦波是如何逐渐变成复杂形状的。

备注： 如果您要使用调频，则必须启用振荡器 2。

重要事项： 您可以执行的任何一种调频产生的影响同时取决于两个振荡器的频率比率和调制强度。

使用 Ultrabeat 的侧链模式

在侧链模式下，Ultrabeat 使用外部侧链输入作为振荡器 1 的来源。这意味着您可以通过 Ultrabeat 的滤波器、包络、LFO 和步长音序器来发送任意音频通道条、总线或现场输入的信号。如果将总线用作侧链来源，则可以将信号从任何提供总线作为输出或发送的通道条类型发送至侧链输入。这包括软件乐器通道条、辅助通道条或发送至通用辅助（子组，以总线作为输出目的位置）的多个通道条的组合。

下面举出一个如何利用此功能的示例：您应该使用振荡器 1 的音频输入和振荡器 2 的合成引擎来创建部分是现场音频、部分是合成乐的鼓声音。

备注： 侧链仅影响选定的鼓声音，Ultrabeat 的其他鼓声音和音序表现正常。

还有另一个有用的示例：您可以使用乐器组中的一个鼓声音来过滤带有编制好的音乐套路的外部音频信号。

备注： 仅仅一个侧链音频信号不足以触发 Ultrabeat。要使侧链音频信号发声，Ultrabeat 需要由 MIDI 或内部步长音序器来触发。