Compressor
Compressor 设计用于模拟专业水平的模拟（硬件）Compressor 的声音和响应。它通过减少超出某个门限值音量的声音来使音频变得紧密，同时将动态平滑化，并提高整体音量（感知响度）。Compressor 有助于使轨道或混音的主要声部变得清楚，同时防止较柔和声部变得听不到。它可能是进行混合时除均衡器以外功能最丰富、使用最广泛的声音调整工具。
您可以将 Compressor 各个轨道，包括声乐、乐器和效果轨道，也可以用于整个混音上。通常，会将 Compressor 直接插入通道条。
使用 Compressor
以下部分说明如何使用主要的 Compressor 参数。
设置 Compressor 的 Threshold 和 Ratio
最重要的 Compressor 参数是“Threshold”（门限值）和“Ratio”（比率）。“Threshold”（门限值）设定下限音量（单位为分贝）。超出此音量的信号根据设定为“Ratio”（比率）的量来降低。
“Ratio”（比率）是整体音量的百分比；信号超出门限值越多，就降低得越多。如果高于门限值，那么比率为 4:1 意味着增加 4 dB 的输入会增加 1 dB 的输出。
例如，“Threshold”（门限值）设定为 −20 dB 而“Ratio”（比率）设定为 4:1 时，信号中 −16 dB 的峰值（比门限值高 4 dB）将减少 3 dB，使输出音量为 −19 dB。
设置适当的 Compressor 时间
“Attack”（起音）和“Release”（释音）参数可调整 Compressor 的动态响应。“Attack”（起音）参数确定信号超出门限值音量后至 Compressor 开始减少信号前所需的时间。
很多声音（包括人声和乐器）均依赖于初始起音状态来定义声音的核心音色和特征。压缩这些类型的声音时，您应该设定较高的“Attack”（起音）值以确保源信号的起音瞬变不会丢失或改变。
当尝试将整个混音的音量调至最大时，最好将“Attack”（起音）参数设定为较低的值，因为较高的值通常会导致没有压缩或很少压缩。
“Release”（释音）参数确定信号降到门限值音量以下恢复到其原始音量的速度。设定较高的“Release”（释音）值以平滑处理信号中的动态差异。如果您想要突出动态差异，则设定较低的“Release”（释音）值。
重要事项： 以上讨论不仅主要依赖于源素材的类型，也依赖于压缩比率和门限值设置。
设置 Compressor Knee
“Knee”（拐点）参数确定控制信号接近门限值时是轻微压缩还是高度压缩。
将“Knee”（拐点）值设定为接近 0（零）的值则不会对低于门限值的信号音量进行压缩，而处于门限值的音量将按最高比率量进行压缩。这称为硬拐点压缩，它可以在信号到达门限值时导致突变和通常不想要的过渡。
提高“Knee”（拐点）参数值会在信号接近门限值时增加压缩量，以创建更平滑的过渡。这称为软拐点压缩。
设置其他 Compressor 参数
由于 Compressor 降低音量，其输出的整体音量通常会比输入信号要低。您可以通过“Gain”（增益）滑块来调整输出音量。
您也可以使用“Auto Gain”（自动增益）参数对由压缩引起的音量减少进行补偿（选取 -12 dB 或 0 dB）。
使用“Platinum”电路类型时，Compressor 可使用以下两种方法之一来分析信号：“Peak”（峰值）或“Root Mean Suare”(均方根，RMS)。“Peak”（峰值）从技术上讲更为准确，而“RMS”则更好地指示了人们感觉信号响度的方式。
备注： 如果您同时激活“Auto Gain”（自动增益）和“RMS”，信号可能过饱和。如果您听到任何失真，请将“Auto Gain”（自动增益）关闭并调整“Gain”（增益）滑块，直到失真消失。
配合使用侧链和 Compressor
配合使用侧链和 Compressor 很常见。这样，您就可以将另一个通道条的动态（音量变化）用作压缩的控制源。例如，鼓套路的动态可用于在节奏上更改压缩，从而更改吉他声部的动态。
重要事项： 在这种情况下，侧链信号仅用作检测器或触发器。侧链源用于控制 Compressor，但是侧链信号的音频实际上并不通过 Compressor 发送。
将 Compressor 插入通道条。
在 Compressor 插件的“Side Chain”（侧链）菜单中，选择传输所需信号（侧链源）的通道条。
从“Side Chain Detection”（侧链检测）弹出式菜单中选取所需的分析方法（“Max”[最大]或“Sum”[总和]）。
调整 Compressor 参数。