La plupart des personnes dont l’audition est indemne peuvent identifier d’où provient un son : de la gauche, de la droite, de devant ou de derrière. Certains sons, cependant, sont très difficiles à « situer » par rapport à la position d’écoute. Exemple :
un coup de feu ou le moteur pétaradant d’une voiture : ces bruits sont difficiles à localiser car le son est à la fois fort et rapide. Vous pouvez peut-être dire qu’ils proviennent de la gauche ou la droite, mais sans les situer avec précision. C’est parce que les premiers échos (réverbérations) se font entendre rapidement, ce qui complique votre capacité à identifier la direction du pic sonore initial.
Un moteur d’avion est un grondement sourd difficile à situer jusqu’à ce que l’avion passe directement au-dessus de vous. Lorsque c’est le cas, le volume du son et les fréquences plus élevées des moteurs vous permettent de l’entendre passer de gauche à droite ou d’avant en arrière.
Certains sons sont plus faciles à situer :
Camions, voitures et motos : ils génèrent une combinaison constante de fréquences élevées et basses permettant de suivre leurs mouvements.
Voix humaines : sons auxquels nous sommes les plus habitués, ils contiennent beaucoup de fréquences élevées.
Dans un système de lecture Surround, vous devez définir des niveaux et des temps de retard différents pour chaque haut-parleur. Cela permet de compenser la latence perçue au niveau de la position d’écoute, qui perturbe la bonne « localisation » des sons.
Le niveau, en particulier, peut altérer votre perception de la proximité d’un son. Idéalement, vous devez donc définir le même niveau pour les haut-parleurs frontaux gauche et droit. Ces derniers sont généralement utilisés pour les pistes d’effets/de musique de fond et la bande-son principale d’un film ; ils sont aussi souvent exploités pour une partie de la piste de dialogues.
Le haut-parleur central est généralement utilisé pour les pistes de dialogues et d’effets/de musique de fond. Son niveau doit être similaire à celui des haut-parleurs gauche et droit, mais il peut être augmenté pour améliorer l’intelligibilité des dialogues.
Vous devez faire en sorte que les sons provenant de tous les haut-parleurs frontaux arrivent en même temps à la position d’écoute.
Les niveaux des haut-parleurs Surround et du caisson de basses (LFE) doivent être définis de sorte que ces haut-parleurs soient immersifs et intégrés à la scène Surround, et non des « ajouts » aux haut-parleurs frontaux. En général, les haut-parleurs Surround (et le caisson de basses) sont utilisés pour les effets Surround, la bande-son principale et les pistes d’effets/de musique de fond.
Le temps de latence est aussi un réglage important pour les haut-parleurs Surround et le subwoofer. En partant du principe que les niveaux de tous les haut-parleurs sont adaptés, la synchronisation des haut-parleurs Surround (et du LFE) peut sembler légèrement « décalée » par rapport aux haut-parleurs frontaux. La plupart des amplificateurs Surround vous permettent de régler (sur une valeur négative ou positive) le retard de ces haut-parleurs.
Le processus d’encodage Surround, effectué dans Compressor, disponible sur le Mac App Store, crée des « marques d’encodage Surround » pour les haut-parleurs Surround, selon le format choisi. Ces marques sont interprétées par les décodeurs Surround (récepteurs AV, logiciels de décodage ou amplificateurs Surround).
Lorsque vous travaillez dans Logic Pro X, vous n’avez pas besoin de définir de légers retards entre les pistes. Les marques d’encodage Surround ont été conçues pour les gérer.