• アセット (音源やカバーアート) の品質。

• アーティスト情報の正確さと表記方法。

• ローカリゼーションと読み方表記。

• 「Clean」と「Explicit」の分類。

以下のようなコンテンツは、承認されない可能性があります。

• パブリックドメインのコンテンツ (著作権切れのコンテンツ)。

• 誤解を招く可能性のあるコンテンツ (オリジナルアーティストと混同しやすいアーティストや演奏者)。

• 法的または権利問題のあるコンテンツ。

1.1. Apple Inc. が著作権を持つ用語の使用 Apple Inc. 製作でないコンテンツのカバーアートやメタデータに Apple の商標 (Apple ロゴ、「Apple Inc.」、または iPhone や Apple Music、iTunes 等の Apple プロダクトの名称) を使用し、コンテンツが Apple ブランドであるかのような印象を与えることは禁じられています。

1.2. 広告 メタデータ、オーディオ、およびカバーアートに広告を含めないでください。メタデータに Apple Music や iTunes と競合する企業やサービスの情報、今後のプロダクトリリースに関する URL、ロゴ、日付などは記載できません。検索語句とキーワードは、メタデータやカバーアートに含めることも禁止されています。

1.3. 編集によって誤りを訂正する権利 Apple Music と iTunes は、文法、綴り、句読点の誤りを訂正する権利を留保します。

1.4. 完全なアルバムとトラック 物理メディア (CD、アナログレコード、カセットテープ等) に収録されているすべてのトラックをデリバリし、トラック番号を一致させます。たとえば、アルバムの物理メディア版に 10 個のトラックが収録されているにもかかわらず、デリバリされたバージョンに含まれているトラックが 8 個である場合、システム内でそのアルバムは「不完全」と判断され、iTunes Store 上で「Buy Album (アルバムを購入)」ボタンが表示されなくなります。

1.5. トラック数の上限 アルバムのトラック数の上限は、500 です。

• 1.6. メタデータの言語 Apple Music および iTunes でアクセントや大文字表記を正しく表示するには、アルバムレベルのメタデータで適切な言語を設定してください。言語コードは音声ではなく、メタデータの言語に一致させます。

• 1.7. トラックのオーディオ言語 トラックレベルのメタデータに適切なオーディオ言語を設定してください。言語コードは音源の発話や歌で使用される言語に一致させます。非言語によるコンテンツには「zxx」のフラグを設定する必要があります。

• 1.8. ローカリゼーション ローカリゼーションを追加することで、コンテンツを見つけやすくなります。アーティストとタイトルのメタデータは、コンテンツに対して指定したプライマリ言語で提供します。すべてのテリトリでメタデータをプライマリ言語で表示させる場合を除き、提供可能なすべての言語で正確なローカリゼーションを提供してください。

ヘブライ語とアラビア語の 2 つのアルバムで、メタデータをローカライズする例を紹介します。

1.9. 訳文の併記 メタデータ内で訳文を併記することは避けてください。エントリまたはローカリゼーションごとに 1 つの言語のみを使用します。

1.10. 絵文字 タイトル、アーティスト名、歌詞、またはその他のメタデータに、絵文字を使用しないでください。

• 1.11. Curated Artist (キュレーションされたアーティスト) Apple Music でキュレーションされたアーティストのページがあり、入手可能な曲やカタログが多数あると判断された場合、「Curated Artist」という理由でコンテンツが非表示になることがあります。パブリックドメインのコンテンツをデリバリする場合は、入手可能なもので最も良いソースから作成した 1 つのバージョンのみを送信してください。

• 1.12. コンテンツの重複提出コンテンツが非表示になる理由に、「Repeated Submissions」(コンテンツの重複提出) があります。これはタイトルやアーティスト名を少し変えて、同じ内容またはオーディオファイルのコピーを複数回提出することを指します。同じコンテンツの複製バージョンを送信しないでください (トラックリストが再編成された同じアルバム、ほぼ同一のベストアルバム、または、トラックリストが類似または同一のコンピレーションアルバムやホリデーアルバムなど)。

• 1.13. 誤解を与える 人気コンテンツを模倣したり、検索語句を使用したり、誤情報を追加したりするなどして、カスタマーを欺くことを意図しているコンテンツは「Misleading」(誤解を与える) という理由で非表示となります。これには、映画、演劇、書籍、ポッドキャスト、ソーシャルメディア、スタジオ、テレビ番組、作品、キャラクターといった大衆に人気のブランドやシリーズと類似または同一の、商標登録済みアーティスト名、アルバムタイトル、曲タイトルが含まれますが、それに限定されるものではありません。ほかにも、そのようなシリーズを連想させる商標登録済みのイメージ、ロゴ、フォントも対象となります。なお、「Royalty Free」(ロイヤリティフリー) や「Public Domain」(パブリックドメイン) のような誤解を与えるような情報をタイトルに含めたコンテンツも同様の理由で非表示となります。

  オリジナルに非常によく似たカバーバージョンまたはトリビュート曲は認められません。コンテンツタイトルまたはカバーアートに人気アーティストに似た名前、タイトル、またはイメージが含まれるトラックは編集上の理由により非表示になることがあります。このようなコンテンツは、著作権法には違反していない場合もありますが、カスタマーの混乱を招きかねません。

• 1.14. 文化的配慮に欠けるもの コンテンツは「Sensitive Material (センシティブな内容)」の理由で非表示となります。各地の規制や文化への見識を深めることはコンテンツプロバイダの責務です。また、コンテンツは配信先の国や地域の法律に準拠し、かつ適切な内容でなければなりません。

• 1.15. ナチスのプロパガンダ コンテンツは「Refusal (拒否)」の理由で非表示となります。ドイツ (DE)、オーストリア (AT)、スイス (CH) などのナチスのプロパガンダが制限されている国や地域においてコンテンツの販売が許可されている場合、ドイツ刑法典第 86a 条によって制限されているように、コンテンツはナチスのシンボルを描写するものであってはなりません。

  この規則に違反するコンテンツを提出すると、ドイツ、オーストリア、スイスなどの該当国または地域において、カタログ全体が停止される可能性があります。

• 1.16. 反復トラック 曲やアルバム内でスニペット音源や反復トラックが繰り返し使用されている場合、「Short Tracks/Snippets」という理由で非表示となります。

• 1.17. その他の禁止コンテンツ 以下の音楽のカテゴリに分類されるコンテンツは非表示となります。

  • サブリミナルコンテンツ。

  • カラオケミュージックビデオおよび着信音。

  • リードボーカルまたはボーカルバージョンを含むカラオケトラック。

  • ミュージックアルバムのトラックとしてデリバリされる着信音。

  • 1 つのオーディオファイルとしてデリバリされる DJ ミックスアルバム。

  • 広告トラック

  • ライブアルバム、別テイク、レア音源、初期録音、ラジオ放送、インタビュー、一般的に「ブートレグ」と呼ばれるアルバム

  1.18. Apple Music と iTunes の利用規約 Apple Music および iTunes に提供されるすべてのミュージックは、「Apple メディアサービス利用規約」に従う必要があります。Apple Music と iTunes のサービスでは、誰もがアクセスおよび閲覧可能な Apple Music と iTunes のサービスの領域に素材 (他社製コンテンツへのリンクを含む) を送信できるインタラクティブな機能を提供する場合があります。プロバイダは、自ら送信する素材を含め、この機能を自己責任の下で使用すること、また、いかなる第三者の権利も侵害または違反しないことに同意するものとします。また、これらの素材はいかなる法律にも違反しないこと、権利侵害やその他の不法行為に寄与および奨励をしないこと、あるいは卑猥、不快、または不適切な内容を含まないことに同意するものとします。

一貫性を保つため、「Apple Music仕様」の「推奨されるコントリビューターの役割」を参照してください。なお、一覧に記載されていない楽器や役割を含めてデリバリすることも可能です。

一般的なクレジットについては、「Library of Congress Medium of Performance Thesaurus for Music PDF Files (英語)」および「American Library Association RDA Toolkit (英語)」を参照してください。

2.1. 正確さ すべてのコンテンツで、アーティスト名やその他のクレジットには、完全で正式な名前を使用します。名前の表記は正確で、そのアーティストの該当レコーディングおよび全コンテンツで一貫性を保ちます。アーティスト名やその他の名前には、役割、日付、楽器、前所属バンド、Web サイトなどの追加情報を含めないでください。

アーティスト名の英語表記は名、姓の順にします (例：Fred Smith)。 日本語のアーティスト名は、姓、名の順にしてください。

例：

2.2. 総称的な名称やジャンル名 「ホワイトノイズ」「ヨガ」「犬の音楽」「Lo-Fi」「スピードアップ」「ワークアウト」「瞑想」「乳児向け」「クリスマス」「トップヒット」「コーラス」「オーケストラ」「歌手」などの総称的な名称は認められていません。また、「ロック」「ヒップホップ」「スムースジャズ」などの総称的なジャンル名も使用できません。

2.3 複合アーティスト アーティストフィールドごとに、アーティスト名を 1 つのみ指定します。

2.4. 例外的に混在させるべきアーティスト名 一般にアーティスト名がバンド名として並列表記される場合は、複合アーティストとは見なされません。常に一緒に表記する必要があります。

例：

• Simon & Garfunkel

• Anderson Bruford Wakeman Howe

• Brooks & Dunn

• Katrina & The Waves

• Dizzy Gillespie & His Fab Five

2.5. スタジオミュージシャン テレビゲームのサウンドトラックや、汎用性が高いホリデーミュージックやエレベーターミュージックといったアーティストを雇って作成するタイプのコンテンツなどの場合、アーティスト名として制作会社、レーベル、スタジオの名前を使用することができます。

正しい例：

• MGM Studio Orchestra

• Hollywood Studio Symphony

• EA Games Studio Orchestra

• The Muscle Shoals Rhythm Section

誤った例：

• MGM Studios

• Hollywood Studios

「Meets」または「vs.」を使用しているアーティストの場合、関係するすべてのアーティストをトラックレベルで指定し、「プライマリ」として識別させる必要があります。「Meets」と「vs.」という語は、アルバムタイトルまたはトラックタイトルにのみ示す必要があります。

演奏に参加しているアーティストは、トラックレベルで「プライマリ」として指定する必要があります。

アーティストがキャラクターの役を演じている場合、「キャラクター」の名前をプライマリアーティストとして使用できます。「キャラクター」と「演奏者」の両方をプライマリに指定しないでください。

2.7. Various Artists 1つのアルバム内で5人以上のアーティストを「Primary」として指定した場合、アルバムレベルのプライマリアーティストは「Various Artists」とします。「Various Artists」をトラックレベルのアーティストに設定することはできません。なお、使用する際はアルバムレベルにおいて「Various Artists」が唯一のプライマリアーティストである必要があります。「Various Artists」と具体的なアーティスト名(例：「John Smith」)を同時に使用することは認められていません。トラックが1つのシングルの場合、すべてのプライマリアーティストをアルバムレベルでクレジットする必要があります。

「Various Artists」の変化形または略称である「V/A」「V.A.」「Various」「Various Artist」「Varios」などは、使用しないでください。「Various Artists」の訳語は、コンテンツの言語と一致している場合に限り認められます。

舞台、映画、テレビ番組のスコア盤およびミュージカルには、「Various Artists」を使用しないでください。この場合、アルバムレベルのプライマリアーティストには作曲者名と作詞者名を指定します。主なパフォーマーをアルバムレベルでプライマリアーティストとして記載しても構いません。

2.8. DJミックス DJまたはアーティストがさまざまなトラックをミキシングまたは編成してまとめたアルバムの場合、そのDJまたはアーティストをアルバムレベルで指定し、「Primary」に設定します。DJミックスに含まれる各トラックについては、オリジナル版のアーティストを「Primary」に指定してください。

2.9. リミックス スピードアップ(Sped Up)、スローダウン(Slowed Down)、Lo-Fiバージョンを含むリミックストラックは、元のアーティストを「Primary」(プライマリ)とし、リミキサーには「Remixer」(リミキサー)の役割を割り当てる必要があります。

2.10. スコア 元々映画用にスコアリングされたインストゥルメンタルトラックを含むアルバムは、アルバムおよびトラックレベルで映画スコアの作曲者をプライマリアーティストおよび作曲者の役割としてクレジットする必要があります。その他の演奏者(オーケストラ、ソリスト、バンドなど)がいる場合は、アルバムおよびトラックレベルで「Primary」(プライマリ)に設定してください。

例：Star Wars: A New Hope (Original Motion Picture Score) [アルバムレベル]

例：Star Wars: A New Hope - “Main Title” [トラックレベル]

2.11. ミュージカル 作曲者および作詞者(または音楽監督)は、アルバムレベルでプライマリアーティストの先頭に設定する必要があります。また、作曲者および作詞者は、トラックレベルで作曲者と作詞者の役割としてもクレジットし、ヴォーカルは、トラックレベルでプライマリアーティストとしてクレジットしてください。

例：Frozen (Original Motion Picture Soundtrack) [アルバムレベル]

例：Frozen - “For the First Time in Forever” [トラックレベル]

例：Frozen - “Let It Go (Single Version)” [トラックレベル]

例：Frozen - “Epilogue” [トラックレベル]

2.12. カラオケアルバム、トリビュートアルバム、オルゴールアルバム、パロディアルバム、カバーアルバム、着信音 トラックレベルとアルバムレベルのいずれにおいても、オリジナルアーティストの名前を「アーティスト」フィールドで表示することはできません。

例：

• 「The Billy Joel Tribute Band」は、アーティスト名として認められません。

• 「Karaoke (カラオケ)」は、The Karaoke Kangaroos や All Star Karaoke など法人名の一部である場合を除き、アーティスト名として使用しないでください。

タイトルの「feat.」と「with」の表記は、英語で小文字にする必要があります。日本語に訳さず、括弧または角括弧で括ります。その他の綴り (「featuring」「Featuring」「Feat」「w/」など) は使用しないでください。

正しい例：

誤った例：

メモ：初回デリバリ時に「Featuring (フィーチャリング)」または「With (共同作者)」の役割を使用すると、フィーチャリングアーティスト名が Apple Music または iTunes によってアルバムタイトルまたはトラックタイトルに自動的に追加されることに注意してください。

2.14. 非プライマリのパフォーマー 演奏・歌唱しているアーティスト、合奏・合唱における個人、その他パフォーマンスに関するコントリビューターについては、適切な楽器名や役割をトラックレベルで指定する必要があります。なお、これらのアーティストは、該当レコーディングにおける「Primary」(プライマリ)「Featuring」(フィーチャリング)「With」(共同作者)アーティストでない限り、アルバム／トラックの両レベルでこれらの役割を指定することはできません。バンドについては、個々のパフォーマーやバンドメンバーが明確であれば、バンド名をパフォーマーとしてクレジットする必要はありません。一貫性を保つため、「Apple Music仕様」の「推奨されるコントリビューターの役割」を参照してください。なお、一覧に記載されていない楽器や役割を含めてデリバリすることも可能です。

演奏・歌唱していない参加アーティストは、タイトルに名前のみを記載します。「Primary (プライマリ)」アーティストとして登録することはできません。クレジットする際は「Presenting (参加アーティスト)」を使用します。

例：The Beatles - Rubber Soul [アルバムレベル]

例：The Beatles - “In My Life” [トラックレベル]

例：Johnny Aloha - Lavapalooza (Richard Cheese Presents Johnny Aloha)

2.15. 作曲と作詞 楽曲の作曲や作詞に関する根幹的な作業を担った人については、トラックレベルで適切な役割を指定する必要があります。1人のアーティストがアルバムに含まれる全楽曲の歌詞や台詞をすべて書いている場合、アルバム・トラックの両レベルでそのアーティストに適切な役割を指定する必要があります。アーティストが作曲も行っている場合は、そのアーティストに「Composer」(作曲者)の役割も指定してください。

作品に関わった人たちの内訳がわかる場合、作曲した人のクレジットには「Composer」(作曲者)、作詞に携わった人のクレジットには「Lyrics」(作詞)の役割を使用します。

1人のコントリビューターが作曲と作詞の両方に携わった場合や、その人の役割が明確ではない場合は、「Songwriter」(ソングライター)の役割を使用します。

民謡やグレゴリオ聖歌など、アルバムに作曲者が不明なトラックが含まれる場合、「Anonymous」や「Traditional」を作曲者として指定します。ただし、この役割を誤って使用していることが判明したデリバリは非表示となります。

2.16. プロダクションとエンジニアリング リリースのクレジットを指定する際は、「Producer」(プロデューサー)「Recording Engineer」(レコーディングエンジニア)または「Graphic Designer」(グラフィックデザイナー)の役割を使用してください。すべてのトラックでクレジットが一貫する場合、これらの役割はアルバムレベルでもクレジットを指定してください。制作会社やスタジオをクレジットするのではなく、リリースの制作やエンジニアリングに携わったスタッフをクレジットします。こういったスタッフの場合、アルバム／トラックの両レベルにおいて「Primary」の指定はできません。

ドルビーアトモスをデリバリする際は、「Immersive Mixing Engineer」(イマーシブミキシングエンジニア)または「Immersive Mastering Engineer」(イマーシブマスタリングエンジニア)を指定します。

2.17. 管理業務 プロダクトマネージャー、A＆R(アーティスト・アンド・レパートリー)、アーティストマネージャー、配信担当など、レーベルやマネージメントの関係者がレコーディングにおいて携わった役割は、適宜指定してください。

2.18. 正確なクレジット情報 情報に抜けがなく正確なクレジットを提供することが求められます。クレジットの一部が明らかでない場合や匿名の場合、クレジット全体のデリバリを取りやめてください。「TBD」(後日公開)や「Pending」(保留)など、穴埋めの表現を入力することはお控えください。

2.19. サンプリングされたアーティスト リリース以前に存在するオーディオ(サンプル、ステムデータ、サンプリング元のビート)で、無料または借用、購入、ライセンス登録、リース対応のものを使用したトラックの場合、そのオーディオのアーティストは「Primary」(プライマリ)や「Featured」(フィーチャリング)のクレジット対象とはなりません。「Sampled Artist」(サンプリングされたアーティスト)の役割でクレジットします。

3.2. 追加情報 アルバム、トラック、またはミュージックビデオの標準的なオリジナルバージョンには、コンテンツの識別に必要でない限り、タイトルには追加情報を含めないでください。

使用が禁止されている例は以下のとおりです。 「限定」「限定版」「アルバムバージョン」「オリジナルミックス」「トーン」「通知音」「メッセージ着信音」「着信音」「着信音バージョン」「電子リリース」「デジタル限定」「デジタルダウンロード」「デジタルシングル」「電子版アルバム」「2 枚組 CD」「歌詞付き」「抜粋クリップ」「公式ミュージックビデオ」「ミュージックビデオ完全版」「フルバージョン」「アトモス」「ドルビーアトモス」「ロスレス」「ハイレゾ音源」「ハイレゾ」「空間オーディオ」「24-bit」「192 kHz」「128 kHz」「96 kHz」等

Apple Music や iTunes のバッジですでに示されているタイトルバージョン情報をデリバリしないでください。以下の情報のバッジまたは説明は Apple Music または iTunes のシステムにより自動的に表示されるのでタイトルには含めないでください。

• Clean バージョン

• Explicit バージョン

• Apple Digital Master

• ドルビーアトモス

• ロスレス

3.3. シングル 含まれている曲数が 1 ～ 3 曲で、各曲の長さが 10 分未満であるアルバムは、シングルと識別されます。「- Single」は、タイトルの最後に表記します。「- Single」がタイトルに追加されていない場合は、自動で追加されます。

メモ：ビデオは曲数に含まれません。

3.4. EP 次の条件を満たすアルバムは「EP」と識別されます。

• 曲数が 1 ～ 3 曲で、少なくとも 1 曲が 10 分以上かつ合計演奏時間が 30 分以下

• 曲数が 4 ～ 6 曲で、合計演奏時間が 30 分以下

「- EP」は、タイトルの最後に表記します。「- EP」がタイトルに追加されていない場合は、自動で追加されます。

メモ：ビデオは曲数に含まれません。

アルバムで提供されるコンテンツの数が標準バージョンのアルバムよりも多い場合 (エクストラトラックやボーナスビデオなど)、タイトルでその違いを示します。CD と DVD セットの音声のみのバージョンを Apple Music または iTunes にデリバリする場合は、アルバムタイトルに「オーディオバージョン」という語句を含めます。ミュージックビデオのみを含むアルバムは、アルバムタイトルのバージョンに「ビデオアルバム」と記載します。

3.6. 複数のバージョン情報 タイトルに複数のバージョン情報 (ライブ EP、サウンドトラック、ライブアルバム等) が必要となる場合は、最初のバージョン情報は丸括弧「( )」で囲み、追加情報は角括弧「[ ]」で囲みます。なお、タイトルバージョンフィールドを使用してコンテンツをデリバリすると、丸括弧および角括弧は Apple によって自動的に適用されます。

3.7. 複数のアルバムとメドレートラック 「タイトル」フィールドに複数のアルバムタイトルまたはトラックタイトルを含める場合、各タイトルをスラッシュで区切る必要があります。スラッシュの前後にスペースを挿入する必要があります。

3.8. 表記形式 シリーズ内のタイトルには一貫した表記形式を使用します。「パート」と「ボリューム」という語は、それぞれ省略形で「Pt.」、「Vol.」と表記する必要があります。タイトルは、「タイトル, Vol. x」および「タイトル, Pt. x」という表記にします。「x」には数字が入ります。

3.9. トラックのバージョン情報 1 枚のアルバムで同じアーティストが演奏しているすべてのトラックタイトルは、同じトラックの異なるバージョンが「Parental Advisory (警告)」タグで区別されている場合を除き、一意である必要があります。同じトラックタイトルの複数のバージョンを区別するには、以下のような語句を括弧または角括弧で囲んで記載します。

• オルタネイトテイク (1、2 など)

• ライブ

• インストゥルメンタル

• シングルバージョン

• ラジオエディット

• 特別仕様のミックス (12 インチミックスなど)

• エクステンデッド

• セッション日のバージョン (1947 バージョンなど)

• 不完全版

• リハーサル

• ブレイクダウン

• 男性バージョン

• TikTok バージョン

• スピードアップ

• スローダウン

• Lo-Fi

• カバーバージョン

ミュージックビデオのバージョン情報

• ビジュアライザー

• ライブオーディオ

• 縦向き

• リリックビデオ

トラックタイトルのバージョン情報には、省略形でなく標準的なスペルを使用してください。

3.10. 再録音バージョン トラックが再録音されている場合は、トラックタイトルに「Rerecorded (再録音)」と含める必要があります。オリジナルバージョンがヒット作品であり、Apple Music または iTunes で現在も配信されている場合は、編集上の理由から再録音されたトラックは非表示になることがあります。

3.11. 以前にリリースされているレコーディングのリマスターバージョンや新しいミックス 「2017 Remastered Version (2017 リマスターバージョン)」のように、リマスターした年をタイトルバージョンに挿入し、マスターのバージョンを適切に示します。アルバムやトラックでタイトルバージョンにリマスターと指定した場合、リリース日には当該レコーディングのオリジナルバージョンがリリースされた日、つまり最も古い日付を指定してデリバリしてください。

以前にリリースされているアルバムを完全に新しい形でミックスした場合も、そのアルバムのオリジナルバージョンの最も古いリリース日を指定してデリバリします。「2013 Mix」のように、新たにミックスした年を加えて記載します。

3.12. サウンドトラックのバージョン情報 サウンドトラックおよびスコア盤の場合、アルバムタイトルに丸括弧または角括弧で囲んだバージョン情報を含めます。

オリジナルサウンドトラックを意味する省略形「O.S.T.」は、スコア盤、映画、テレビ番組、ミュージカル、ビデオゲームのアルバムタイトルまたは曲のタイトルのバージョンとして使用しないでください。

別のサウンドトラックからのトラックは、そのトラックタイトルで収録されていたサウンドトラックを表記します (「サウンドトラック名」より)。

オリジナル映画のサウンドトラックからのシングルは、「トラックタイトル (「映画名」より)」の表記で、アルバムタイトルとトラックタイトルが同じになるようにしてください。

サウンドトラックのリミックスについては、トラックがオリジナルのサウンドトラックからのものでない場合、映画のタイトルを含めてはいけません。

ミュージカルは、公演またはリリースの年と場所を記載します。そのパフォーマンスが初演の舞台またはリリースでない場合、「オリジナル」という言葉を使用しないでください。

ミュージカル映画から抜粋したミュージックビデオには、（「映画名」より）、のようにその映画名の入ったタイトルバージョンを含めます。

• メインタイトル (ゲーム・オブ・スローンズ シーズン 7 より)

• メインタイトル (オズの魔法使いのサウンドトラックより)

• フライング・テーマ (「E.T. the Extra-Terrestrial」より)

• ルークとレイア (「ジェダイの帰還」より)

中国語のコンテンツについては、「その他のアジア太平洋諸国と地域」を参照してください。

3.13. DJ ミックスのバージョン情報 DJ ミックスアルバムの場合、アルバムタイトルにバージョン情報として「DJ Mix (DJ ミックス)」を含めてください。DJ ミックスアルバムに含まれるミックストラックには、他のバージョン情報の後に、角括弧で囲ったタイトルバージョン「Mixed (ミックス)」を記載します。

3.14. リミックスコレクションのバージョン情報 特定曲のリミックスバージョン複数をまとめたアルバムの場合、その旨をアルバムタイトルで示します。トラックタイトルの重複を避けるため、各リミックスを区別できる十分な情報を各タイトルに必ず含めてください。

3.15. ライブレコーディングのバージョン情報 ライブレコーディング音源を使用する場合、タイトルバージョンで「Live (ライブ)」と示します。各テリトリで使用される「ライブ」を意味する表記 (ポルトガル語の「Ao Vivo」、スペイン語の「En Vivo」または「En Directo」) がある場合は、そちらを使用してください。スタンダップコメディのアルバムに「Live (ライブ)」の表記を使用することはできません。

バージョンに日時と場所が含まれる場合は、「Live at 場所、日付」の表記で入力します。例：

• One More Saturday Night (Live at Palladium, New York, 1977)

• One More Saturday Night (Live at Red Rocks Amphitheater, Morrison, CO, 7/8/1978)

ミュージックビデオがライブと認証されるには、オーディオとビデオが一致している同一のパフォーマンスが収録されたものでなければなりません。事前に録音されたオーディオを別のパフォーマンスに合わせた映像は、ライブとは認証されません。

3.16. カラオケ音源、トリビュート曲、オルゴール曲、パロディ曲、着信音アルバムタイトル冒頭に、オリジナルバージョンのアーティスト名を記入することは避けてください。

たとえば、「Kelly Clarkson: The Bluegrass Tribute」はアルバムタイトルとして認められません。代わりに、「The Bluegrass Tribute to Kelly Clarkson」という表記のタイトルにします。

カバー曲、オルゴール曲、パロディ曲、トリビュートのトラックタイトルまたは着信音タイトルでは、オリジナルのアーティストに言及しないでください。「によるオリジナル演奏」、「のスタイル」、「へのトリビュート」、「のカバー」などの語句を使用しないでください。

カラオケのトラックタイトルでは、オリジナルのアーティストに言及できますが、オリジナルのアーティストが演奏しているとカスタマーが誤解しないように、明確な表現を使用する必要があります。具体的に使用すべき表現は、「Originally Performed By (オリジナルのアーティスト名)」などです。

カラオケアルバムおよびカラオケトラックのタイトルでは、インストゥルメンタルバージョンまたはカラオケバージョンであることを示す必要があります。

3.17. サイレントトラック、隠しトラック、ゴーストトラック トラックがサイレントトラック、隠しトラック、ゴーストトラックである場合は、トラックタイトルでその旨を明示します。

3.18. パフォーマンストラック、バッキングトラック、およびスプリットトラック トラックがパフォーマンストラック、バッキングトラック、またはスプリットトラックである場合は、その旨をタイトルに含めます。

3.19. ブックレットのタイトル デジタルブックレットのタイトルは、「Digital Booklet - アルバムタイトル」の表記形式にします。

3.21. 英語の大文字／小文字表記 タイトルを英語表記にする場合、一般的なタイトル表記の方法および以下で概説する大文字／小文字の規則に従ってください。また、ダッシュ (-)、スラッシュ (/)、コロン (:) の前後にある語は頭文字を大文字にする必要があります。

このセクションは、英語のタイトルのみに適用されます。このガイドに記載されていない一般的な表記方法については、「The Chicago Manual of Style」を参照してください。

次の単語は、いくつかの例外を除き、小文字で表記してください。

• a、an、and、as、but、for、from、nor、of、or、so、the、to、yet

• 4 文字以下の前置詞 (at、by、for、from、in、into、of、off、on、onto、out、over、to、up、with)。ただし、その単語が動詞句の一部である場合、または別の品詞 (副詞、形容詞、名詞、動詞など) として使用される場合は除きます。

例：

• In the Still of the Night

• (You Make Me Feel Like A) Natural Woman

• To Be, or Not to Be

• The One and Only

• God Willing & the Creek Don't Rise

• Some Kind of Trouble

• Love: And a Million Other Things

• Journey: Greatest Hits

• I Need a Doctor

• Just the Way You Are

• Waiting for the End

• The Ballad of Mona Lisa

• Lost in a Pair of Eyes

• I Got The - Single

• The Love I’m Searching For

3.22. アクセント記号などの符号を含む文字 アクセント記号などの符号が使われる言語で表記する場合、記号や符号はすべて含めます。対象言語の一覧は、「iTunes パッケージミュージック仕様」の「言語コード」を参照してください。

例：

• Hôtel d’Angleterre

• Révérence

• Kärlek är ett brev skickat tusen gånger

• Max Gazzè

• L’uomo più furbo

• Les plus belles chansons françaises

• Un monstre à Paris ! (du film « Un monstre à Paris »)

• Vài Lần Đón Đưa

ドイツ語の名前およびタイトルでは、ドイツ語正書法に見られる文字 (Ä ä、Ö ö、Ü ü、ß) を使用します。二重音字は使用しないでください。

誤解を招くようなアートワークは避けてください。たとえば、アルバム内で演奏・歌唱を担当していないアーティストに関して、目立つように描写したり言及したりすることは認められません。

7.2. 品質 画像は、低画質、ピクセル化している、位置合わせがずれている、回転しているなどの品質に関わる問題がないものを使用してください。

7.3. 情報の追加 アートワークに、Apple Music や iTunes Store の競合プロダクトを提供する企業の Web サイトアドレス、ロゴ、QR コードなどの情報を掲載しないでください。

また、オーディオファイル形式に関する情報 (アトモス、ドルビーアトモス、空間オーディオ、ロスレス、ハイレゾ音源、ハイレゾ、24-bit、192 kHz など) も含めることはできません。

アートで別の製品へのアップセルを行わないでください。また、「値下げ」「低価格」「990 円で購入可能」「販売促進用」など、価格に関する表現を含めないでください。

7.4. 物理パッケージ、デジタル製品、小売業者への言及 アートワークに、物理的パッケージ (CD、レコードなど)、デジタル製品、小売業者への言及を含めないでください。

7.5. ポルノグラフィ アートにポルノグラフィ、ポルノグラフィへのリンクが含まれている Web サイトの URL を含めないでください。

7.6. 文化的相違への配慮 アートは、人種、宗教、性別、性的指向、出身地／出身民族、その他のアイデンティティに基づくヘイトを助長するものであってはなりません。

7.8. モーショングラフィックス モーションアートワークは、モーショングラフィックスである必要があります。静止画や動画ファイルは使用できません。

7.9. Parental Advisory (警告) アートワークに Parental Advisory (警告) ロゴを含めないでください。

7.10. テキストの配置タイトルやその他のテキストはセーフエリア内に配置します。

7.11. ループするモーションアートワーク シームレスにループする一連の動きを作成してください。

7.12. 最重要要素の配置 アートの重要な要素やアーティストの写真や絵は、セーフエリア内に配置します。

7.13. 最初のフレーム 最初のフレームは、アルバムのカバーアートとほぼ同一である必要があります。

7.14. ドロップフレーム モーションアートワークには、ドロップフレームやフリーズフレームを含めないでください。

7.15. フレームエッジ モーションカバーアートにフレーム (枠) を付けないでください。

7.16. 激しい点滅 モーションカバーアートには激しい点滅や揺れなどの動作を使用しないでください。

7.17. アスペクト比 ピクセルアスペクト比は 1:1 (正方形ピクセル) にします。

7.18. 過多な編集 アルバムモーションには過多な編集を施さないでください。

7.19. 単色へのフェードアウト ループさせる方法として、フェードアウトを使用しないでください。

詳細については、「Apple Music アルバム用モーションパートナーガイドライン」を参照してください。

また、ダッシュ (-) またはスラッシュ (/) の後に続く最初の単語は大文字にします。コロン (:) の後に続く最初の単語は、シリーズとメドレーを除き、小文字にします。

例：

• Luz da Tua Voz (Ao Vivo)

• Popurrí: Guitarras de media noche / Ya no me quieres / Paloma querida (En directo)

• Sevillanas: La vuelta del camino

• Adiós querida mía: que te vaya bien

次のスペイン語の語句は、常に小文字にする必要があります。タイトルの大文字／小文字表記法を適用する場合でも、これらの語句に限り常に小文字を使用してください。

次のポルトガル語の語句は、常に小文字にする必要があります。タイトルの大文字／小文字表記法を適用する場合でも、これらの語句に限り常に小文字を使用してください。

9.2. スウェーデン語、フランス語、イタリア語、スカンジナビア諸語の文頭の大文字／小文字表記 タイトルの大文字／小文字は、各言語で使用されている規則に従います。文頭のみを大文字にする代表的な言語には、スウェーデン語、フランス語、イタリア語、スカンジナビア諸語があります。

メモ：フランス語の場合、2 つの要素から成る記号の前後にはスペースを 1 つ入れます。

9.3. ドイツ語の大文字／小文字表記 ドイツ語タイトルは、文頭を大文字にする形式で表記し、さらに、すべての名詞の最初の文字を大文字にします。

9.4. Hörspiel (ヘールシュピール) の表記 Hörspiel (ドイツ語の放送劇または朗読) のタイトルは、以下のように表記します。

メモ：すべてのパートまたはチャプターに相当する表現として、「Teil」または「Kapitel」を使用します。

シリーズの一部ではないものの、映画またはテレビ番組をベースにしている可能性がある Hörspiel は、以下のように表記します。

9.6. キリル文字の大文字／小文字表記 キリル文字のタイトルは、文頭を大文字にする形式にします。

9.8. インドミュージカルの作詞者 作詞者はアルバムレベルで「Lyricist」と「Primary」の両方の役割としてクレジットします。トラックレベルでは、「Lyricist」としてのクレジットは必ず行い、「Primary」として記載するかは任意です。

9.9. 出演者 出演者には「出演者」の役割を指定し、サウンドトラックアルバムで「プライマリ」に指定しないでください。詳細については、「表記の慣習や規則」を参照してください。

9.10. クラシックのアーティストの役割 クラシックのアルバムの場合、主な演奏者をアルバム／トラックの両レベルで「Primary」として記載します。アーティストのリストには、特定の曲やアルバムに関わったすべてのアーティストとその他関係者を含めてください。ジュガルバンディ (Jugalbandi) のアルバムでは、すべてのアーティストをアルバム／トラックの両レベルで「Primary」として記載します。作曲者には「Composer」の役割だけを指定してください。

9.11. クラシックのトラックタイトルの表記 インドクラシック音楽のトラックタイトルには、歌詞、ラーガ (raga)、タラ (tala) の情報、さらにスムリ (Thumri)、カヤル (Khayal)、タラナ (Tarana) といったインドクラシックのジャンル情報を含めます。ラーガ (Raga) やタール (Taal) の変化形や省略形 (raaga、raag、rag、tal など) は、アルバムやトラックのタイトルで使用しないでください。また、バジャン (Bhajan)、ドゥン (Dhun)、ラガム (Ragam)、タナム (Tanam) などの一般的なタイトルも使用できません。

インドクラシックのヴォーカルアルバム

インドクラシックのインストゥルメンタルアルバム

インドクラシックのジュガルバンディ・インストゥルメンタルアルバム

Apple MusicとiTunes Storeで使用することのできるクラシック作品目録の略称については、以下の表をご覧ください。

11.1. アルバムレベルのプライマリアーティスト クラシックジャンルにおいて、メインのアーティストはアルバムレベルで「Primary (プライマリ)」と指定します。「Featuring (フィーチャリング)」や「With (共同作者)」の役割は使用しません。たとえば以下の場合、アルバムレベルで「Primary (プライマリ)」に指定します。

• 単一のオーケストラと指揮者がベートーベンの交響曲を演奏して録音した場合、オーケストラと指揮者の両方をプライマリとして指定します。

• 複数のオーケストラと同一の指揮者がベートーベンの交響曲を演奏して録音した場合、指揮者のみをプライマリとして指定します。

• 複数のオーケストラと複数の指揮者がベートーベンの交響曲を演奏して録音した場合、「Various Artists」をプライマリとして指定します。

• 同一のオーケストラと指揮者が、複数のソリストをフィーチャーして協奏曲を演奏して録音した場合、オーケストラと指揮者をプライマリとして指定します。

• 複数のボーカルとピアニストがシューベルトの歌曲集を演奏して録音した場合、「Various Artists」をプライマリとして設定します。

• オペラ全幕の場合、カバーアートに掲載されている指揮者、オーケストラ、メインソリストを「Primary (プライマリ)」として指定します。

11.2. トラックレベルのプライマリアーティスト 各トラックでは、演奏・歌唱しているアーティストをすべて「Primary (プライマリ)」として指定する必要があります。トラックレベルでは、アーティスト名に「V.A. (Various Artists)」と入力しないでください。「Featuring (フィーチャリング)」や「With (共同作者)」の役割は使用しません。たとえば以下の場合、トラックレベルで「Primary (プライマリ)」に指定します。

• ピアノ伴奏があるヴァイオリンソナタの場合、ヴァイオリン奏者とピアニストの両方をプライマリとして指定します。

• コンチェルトの場合、ソリスト、オーケストラ、指揮者の全員をプライマリとして指定します。

• オーケストラによるトラックで優れたソリストが演奏する場合、オーケストラ、ソリスト、指揮者の全員をプライマリとして指定します。

• ピアノまたはオーケストラが伴奏するコーラスの場合、コーラス、ピアノ伴奏者またはオーケストラ、指揮者の全員をプライマリとして指定します。

• レコーディングが古い場合などアーティストの詳しい情報が不明な場合、アーティストについてできる限りの情報を提供してください。

• なお、合奏・合唱作品において、各個人を「Primary (プライマリ)」に指定することは避けてください。

「Unknown Artist」は、トラックレベルで演奏者の役割についてのみ使用してください。「Unknown Artist」をプライマリとして指定しないでください。

オペラの場合、トラックに登場するすべてのアーティストをプライマリとして指定します。

• 作曲者による作品全体が欠損なくアルバムに収録されている。

• アルバムの半数以上のトラックが同じ作曲者によるものである。

この条件に合致する例は以下の通りです。

• ベートーヴェンの交響曲第9番の4楽章すべてが揃っている場合、アルバムレベルの作曲者に「Ludwig van Beethoven」を指定する。

• ドビュッシーの「Prélude à l’après-midi d’un faune」は、単一楽章でありそれをもって作品全部と見なされるため、アルバムレベルに「Claude Debussy」を指定する。

• マーラーの交響曲第1番の第1楽章のみを収録し、アルバムに3曲以上の収録がある場合、アルバムレベルの「Gustav Mahler」の指定はできません。

11.4. 作曲者のプライマリ指定 作曲者が同時にソリスト、伴奏者、指揮者も務めていない限り、作曲者をプライマリとして指定しないでください。

11.5. 作曲者名の表記形式 作曲者名は正確に、かつ名姓の順で表記してください。たとえば、「Wolfgang Amadeus Mozart」と記載します。

11.6. 着信音の作曲者 クラシック音楽の着信音では、タイトルに必ず作曲者名を含めてください。楽曲名については、通称を使用することも可能です。

例：

• Beethoven: Symphony No. 1

• Beethoven: Moonlight Sonata

作曲者名の表記形式は以下のとおりです。この形式はアルバムタイトルのみに適用されます。

• 姓のみの表記：この表記形式は、この姓を持つ著名な作曲者が 1 人のみで、その作曲者を誰もが認識できるような場合に使用します(例：Beethoven、Zemlinsky、Ligeti)。

• 名 (イニシャルのみ) + 姓の表記：この表記形式は、同じ姓を持つ著名な作曲者が複数いる場合に使用します(例：バッハ一族の場合。J. S. Bach、C. P. E. Bach、W. F. Bach など)。

• 名 + 姓の表記：この表記形式は、下の名前のイニシャルおよび姓が同一の著名な作曲者が複数いる場合に使用します(例：Paul Viardot と Pauline Viardot、Felix Mendelssohn と Fanny Mendelssohn など)。

例：

• Monteverdi: Vespro della Beata Vergine, SV 206

• J. S. Bach: Jesu, meine Freude, BWV 227 – Vivaldi: Gloria in D Major, RV 589

• Haydn: Complete Symphonies, Vol. 1

• W. A. Mozart: Requiem in D Minor, K. 626

• Beethoven: Violin Concerto in D Major, Op. 61 – Brahms: Symphony No. 1, Op. 68

• Schubert & R. Schumann: Piano Sonatas

• Chopin: Preludes & Nocturnes

• Tchaikovsky: The Nutcracker & Swan Lake (抜粋)

• Stravinsky: Le sacre du printemps

• Britten: Choral Works

同じアーティストが作曲と演奏を行うアルバムの場合には、作曲者をアルバムタイトルに含める必要はありません。

メタデータ内で訳文を併記することは避けてください。エントリまたはローカリゼーションごとに 1 つの言語のみを使用します。「The Most Beloved Classical Masterworks」など、アルバムに正確なリリースタイトルがある場合はそのタイトルを使用しても構いません。

11.8. 調の情報 楽曲の調は必ず明記してください。たとえば「C-Sharp Major」のように表記します。

11.9. クラシック楽曲の略称 Apple で使用できるクラシック作品目録の略称については、こちらを参照してください。

11.10. トラックタイトルの表記形式 トラックタイトルは、正確かつ省略せずに表記し、また表記揺れのないようにします。

トラックに交響曲や協奏曲など、壮大な作品の一部を構成する楽章や曲目が収録されている場合、トラックタイトルには作品全体のタイトルを冒頭に記載します。トラックに含まれるのが楽章、曲、抜粋曲の一部である場合も、同様の記載方法とします。この場合、「Selection」「Excerpt」などの文言を () で囲った上で作品タイトルの末尾に記載してください。

作品に目録番号が割り当てられている場合、タイトルに目録番号を含めてください。目録番号は「International Music Score Library Project (国際楽譜図書館プロジェクト)」で確認できます。

交響曲、協奏曲、ソナタなど、複数楽章で構成される作品の楽章番号には、ローマ数字を使用します。たとえば、「I. Allegro」「II. Adagio」のように記載します。歌曲やオラトリオなど数編で構成される作品の編番号や、「6 Lieder」や「3 Morceaux」などのように、作品全体に番号が付けられているものには、算用数字を使用します。たとえば、「No. 1, Wiegenlied」「No. 2, In der Campagna」のように記載します。

楽章の表記例

楽章のみ記載する場合の表記例

連作歌曲集における歌曲の表記例

曲集における楽曲の表記例

複数の採番方式が適用されている作品の表記例

作品に時系列で採番された番号と、作品番号 (Op.) の両方が割り当てられている場合は、以下のように表記します。

• Nocturne No. 17 in B Major, Op. 62 No. 1. Andante

上の例では、ショパンの夜想曲「作品 62」とされている 2 曲のうち 1 曲目は、ショパンの夜想曲「第 17 番」でもあることを示しています。

数階層で表現される作品の表記例

例：

• Keyboard Concerto No. 5 in F Minor, BWV 1056: III. Presto

• Serenade in G Major, K. 525 “Eine kleine Nachtmusik”: I. Allegro (抜粋)

• Symphony No. 5 in C Minor, Op. 67: I. Allegro con brio

• Piano Sonata No. 14 in C-Sharp Minor, Op. 27 No. 2 “Moonlight”: I. Adagio sostenuto

• Die Winterreise, D. 911: No. 24, Der Leiermann

• 1812 Overture, Op. 49 (抜粋：Finale)

• Lyric Pieces, Op. 47: No. 1, Valse-Impromptu

• L'isle joyeuse, L. 106

トラックに複数の楽節や楽章が収録されている場合、楽節や楽章の間にダッシュ( – )を記載します。以下はその例です。

• String Quartet No. 1 in G Major, K. 80: III. Minuet - Trio

• Pictures at an Exhibition: Promenade - The Gnome

作品全体のタイトルと、楽章や曲のタイトルとの区切りにはコロン ( : ) を使用します。以下はその例です。

• Cello Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: I. Prelude

• Requiem, Op. 48: In paradisum

楽章のタイトルと速度標語との区切りにはピリオド( . )を使用します。以下はその例です。

• Symphony No. 2 in D Major, Op. 36: III.Scherzo. Allegro

• Symphony No. 3 in E-Flat Major, Op. 55 "Eroica": II. Marcia funebre. Adagio assai

作品の通称を記載する際には、引用符 ( " " ) を使用します。以下はその例です。

• Variations on an Original Theme, Op. 36 “Enigma”: Var. IX. Nimrod

以下のトラックのグループは、表記形式が一貫しています。

• Piano Concerto in G Major, M. 83: I. Allegramente

• Piano Concerto in G Major, M. 83: II. Adagio assai

• Piano Concerto in G Major, M. 83: III. Presto

以下のトラックのグループは、表記形式が一貫していません。

• Piano Concerto in G, M. 83: I. Allegramente

• Concerto for Piano and Orchestra in G Major, M. 83: 2. Adagio

• Concerto in G, M. 83: Presto

以下のトラックのグループは、表記形式が一貫しています。

• Orchestral Suite No. 1 in C Major, BWV 1066

• Orchestral Suite No. 2 in B Minor, BWV 1067

• Orchestral Suite No. 3 in D Major, BWV 1068

以下のトラックのグループは、表記形式が一貫していません。

• Orchestral Suite No. 1 in C Major, BWV 1066

• Suite for Orchestra in B Minor, BWV 1067

• Suite pour orchestre n°3 en Ré Majeur, bwv 1068

11.11. オペラ作品の表記形式 オペラ曲のトラックタイトルは、オペラ全体の作品名、コロン ( : )、曲のタイトルの順に記載し、常に一貫した表記を用います。オペラ全幕が収録されているものの場合、オペラ全体の作品名、幕や場の情報、コロン ( : )、曲のタイトルの順に記載します。「トスカ」のように各幕につき場が 1 つしかない場合、「ラインの黄金」のように場は複数あるものの全体で 1 幕しかない場合、「サロメ」のように全体で 1 幕しかなく通作歌曲形式である場合、このルールは適用されません。次に例を示します。

オペラ選集タイトル：

• Don Giovanni, K. 527: Il mio tesoro

• La traviata: Libiamo, libiamo… (“Brindisi”)

• Tosca: Vissi d’arte

オペラ全幕タイトル：

• Falstaff, Act III Scene 2: Un poco di pausa

• Falstaff, Act III Scene 2: Ogni sorta di gente dozzinale

• Falstaff, Act III Scene 2: Tutto nel mondo è burla

オペラ選集アルバム内の 1 つのタイトルに役の情報が含まれる場合、そのほかのすべてのタイトルでも役の情報を含めます。次に例を示します。

• La bohème, Act II: Quando m'en vo (Musetta)

• Turandot, Act III: Nessun dorma (Calaf)

• The Magic Flute, K. 620, Act II: O Isis und Osiris (Sarastro と合唱)

• A Midsummer Night's Dream, Op. 64: Now until the Break of Day (Oberon、Tytania、Puck、妖精たち)

オペラ作品の表記例

11.12. クラシカル・クロスオーバーの表記形式 クラシカル・クロスオーバーのジャンルのコンテンツについては、トラックタイトルを曲名や楽章名、あるいは作品の通称で始めても構いません。この場合も、作品全体のタイトルと目録番号はタイトルに含めてください。ただし、末尾に括弧書きで示す形で問題ありません。クラシカル・クロスオーバーのタイトル限定で、こうした比較的自由な表記形式を使用できます。

例：

• Dance of the Sugar-Plum Fairy (「The Nutcracker」Op. 71 より)

• Eine kleine Nachtmusik (Serenade in G Major, K. 525 より第 1 楽章)

• Nessun dorma (オペラ「Turandot」より)

• Flight of the Bumblebee (オペラ「The Tale of Tsar Saltan」より)

• Moonlight Sonata (Piano Sonata No. 14, Op. 27 No. 2 より第 1 楽章)

11.13. 作品 協奏曲や交響曲などのように、曲をまとめて 1 作品として扱う場合、作品には 2 曲以上含まれている必要があります。また、大きな作品から一部の曲のみ抜粋した場合は、1 作品として扱わないでください。

11.14. 録音日 アルバムタイトルまたはトラックタイトルに録音日を含める場合、タイトルの末尾に (Recorded ○○) という形で、「Recorded (録音)」+ 録音年を括弧書きで記載します。

例：

• Mozart: Die Zauberflöte, K. 620 (Recorded 1954)

11.15. バージョン、編曲、トランスクリプション 原曲に変更を加えた作品の場合は、タイトルの末尾に楽器編成と編曲者を明記する必要があります。

例：

Gianni Schicchi: O mio babbino caro (ピアノ編曲 アーサー・スミス)

Toccata and Fugue in D Minor, BWV 565 (オーケストラ用トランスクリプション レオポルド・ストコフスキー)

作品の全楽章が同一の楽器構成、同一の編曲者によるものである場合は、タイトルでは作品全体の名称の後に楽器構成と編曲者名を記載し、その後にコロン (:) と楽章情報を続けてください。

例：

Violin Concerto No. 2 in G Minor, Op. 22 (Arr. for Piano by Georges Bizet): I. Andante sostenuto

Violin Concerto No. 2 in G Minor, Op. 22 (Arr. for Piano by Georges Bizet): II. Allegro scherzando

Violin Concerto No. 2 in G Minor, Op. 22 (Arr. for Piano by Georges Bizet): III. Presto

バージョンの表記例

改訂の表記例

• Piano Concerto No. 1 in F-Sharp Minor, Op. 1 (1965 Version): III. Allegro scherzando – Maestoso

原曲作曲者が楽器編成を変更して編曲した楽曲の表記例

• Orchestral Suite in D Minor (Version for Piano): IV. Allegro

トランスクリプションが作成者に帰属すると一般的に判断される場合、その人を作曲者として記載します。これに該当するのは、一般的な使用においてトランスクリプションを行った人に帰属する楽曲のみです。

例えば、フランツ・リスト (Franz Liszt) のトランスクリプションの多くは通常、元の作曲者ではなくフランツ・リスト (Franz Liszt) に関連付けられます。これらの作品については、フランツ・リスト (Franz Liszt) を作曲者としてクレジットし、元の作曲者をトラックタイトルに記載します。

例：

• Lohengrin: Elsas Brautzug zum Münster (After Richard Wagner), S. 445 - フランツ・リストを作曲者としてクレジット

• Il Trovatore: Miserere (After Giuseppe Verdi), S. 433 - フランツ・リストを作曲者としてクレジット