El oscilador 1 se puede cambiar entre tres modos diferentes. Básicamente, esto permite el uso de diferentes tipos de motores de síntesis: oscilador de fases, fm y cadena lateral (entrada de audio externa), lo que amplia significativamente su paleta sonora. Cada modo ofrece parámetros y características diferentes.
La onda del oscilador de fase se puede convertir en cualquier onda de sintetizador básica. El efecto de los cambios de los parámetros se refleja inmediatamente en el área de visualización de ondas del apartado Oscillator.
Las ondas básicas de los sintetizadores analógicos clásicos pueden reproducirse fácilmente con el oscilador de fases: las ondas sinusoidal, rectangular y de diente de sierra serán el resultado de diferentes combinaciones de valores de los parámetros Slope, Saturation y Asym.
Por ejemplo, si ajusta Slope y Saturation en su valor máximo y Asym al mínimo, el resultado será un onda cuadrada clásica. Si ajusta Slope a -0,20, Saturation en su valor mínimo y Asym al máximo, el resultado será un onda cuadrada de diente de sierra. Si estos tres parámetros se ponen a 0, el oscilador producirá una onda sinusoidal. Consulte la tabla de abajo para obtener un resumen de las cualidades tonales de cada onda básica.
Onda | Timbre básico | Comentarios |
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Rectangular | Sonido nasal | Fantástico para instrumentos de lengüeta, pitidos de sintetizador, bajos |
Cuadrado | Sonido profundo y tipo “madera” | Útil para bajos, clarinetes y oboes. El ancho de pulso de las ondas cuadradas (oscilador 2 y 3) se puede escalar suavemente entre 50% y el pulso más fino. |
Sawtooth (onda de diente de sierra) | Cálido y uniforme | Útil para cuerdas, pads, bajos y sonidos de metal |
Triangle (triángulo) | Un sonido dulce, más suave que los dientes de sierra | Útil para flautas, pads |
Sine (sinusoidal) | Un tono puro | La frecuencia de una onda sinusoidal del oscilador 1 puede ser modulada por el oscilador 2. Este tipo de modulación de frecuencia forma la base de la síntesis FM. |
Mientras que el oscilador de fase es apropiado para las simulaciones de ondas análogas y sonidos de estilo analógico, el modo FM resulta apropiado para crear sonidos metálicos y sonidos digitales de campana.
El principio de la síntesis de modulación de frecuencia (FM) fue desarrollado a finales de los 60 y principios de los 70 por John Chowning. Se popularizó gracias a la gama de sintetizadores DX de Yamaha en los 80. Ultrabeat no se puede comparar con las series DX en lo tocante a la síntesis FM pura pero sí que puede conseguir algunos de los sonidos emblemáticos de estos instrumentos.
Explicado de forma muy sencilla, la frecuencia de un generador de señales (oscilador) es alterada o modulada por otro generador de señales. Los valores de frecuencia altos o positivos del segundo generador, conocido como modulador, incrementan la frecuencia del primero, conocido como el portador. Los valores bajos o negativos del segundo generador disminuyen la frecuencia del primero.
En un sintetizador, este tipo de modulación se realiza en el espectro de audio. Según el diseño del instrumento, puede escuchar las señales, o bien del portador sólo modulado por el modulador, o de ambos osciladores. La interacción entre los dos osciladores altera la señal de la onda del portador e introduce un número de armónicos nuevos. Estos espectros de armónicos se pueden utiliza como señal fuente para otros procesos de sonido, como el filtrado, el control de envolvente, etc. Para obtener más información, consulte Síntesis de la modulación de frecuencia (FM) y EFM1.
En el modo FM, el oscilador 1 (el portador) genera un onda sinusoidal. Su frecuencia es modulada por la onda del oscilador 2 (el modulador).
Cuando el oscilador 2 emite una señal de frecuencia positiva (o alta), la frecuencia del oscilador 1 aumenta.
Cuando el oscilador 2 emite una señal de frecuencia negativa (o baja), la frecuencia del oscilador 1 disminuye.
El efecto neto de acelerar o frenar la frecuencia del oscilador 1 en cada ciclo de onda es la distorsión de la figura de la onda básica. Esta distorsión de la onda también tiene el beneficio de introducir un número de armónicos nuevos que se pueden escuchar.
Cuanto más compleja sea la onda del oscilador 2, más parciales se crearán al aumentar el valor “FM Amount” durante el proceso FM. Vigile la pantalla para ver cómo la onda sinusoidal toma una forma cada vez más compleja.
Nota: El oscilador 2 debe estar activado si desea utilizar la modulación de frecuencia.
Importante: El impacto de cualquier modulación de frecuencia que realice depende tanto de la razón de frecuencia como de la intensidad de la modulación de ambos osciladores.
Ajuste el parámetro Pitch de uno de los dos osciladores.
Ajuste la cantidad (intensidad) de la modulación de frecuencia con el potenciómetro “FM Amount”.
Este parámetro se puede modular mediante las fuentes encontradas en los menús Mod y Via. Para obtener más información, consulte Cómo trabajar con la modulación de Ultrabeat.
En el modo “Side Chain”, Ultrabeat utiliza una entrada de cadena lateral como fuente para el oscilador 1. Esto significa que puede enviar la señal de cualquier banda de canal de audio, bus o entrada directa a través de los filtros, envolventes, LFO y secuenciador por pasos de Ultrabeat. Al utilizar buses como fuentes de cadena lateral, es posible direccionar las señales a la entrada de la cadena lateral desde cualquier tipo de banda de canal que ofrezca buses como salidas o envíos. Esto incluye bandas de canal de instrumentos de software, bandas de canal auxiliares o una mezcla de varias bandas de canal que se direccionan a un auxiliar común (subgrupo) que tiene un bus como destino de salida.
Este es un ejemplo de cómo puede aprovechar esta función: puede utilizar una entrada del Oscilador 1, junto con el motor de síntesis del Oscilador 2, para crear una parte de audio en directo y una parte de sonido de percusión sintetizado.
Nota: La cadena lateral afecta sólo al sonido de percusión seleccionado; los sonidos de percusión de Ultrabeat y las secuencias siguen funcionando como de costumbre.
Este es otro ejemplo donde esta función puede resultar útil: puede utilizar un sonido de percusión en un kit para filtrar una señal de audio externa con un groove programado.
Nota: Una señal de audio de cadena lateral sola no es suficiente para accionar el Ultrabeat. Para oír la señal de audio de cadena lateral, los procesadores de Ultrabeat se deben activar a través de MIDI o del secuenciador por pasos interno.
Active el botón “side chain” para el oscilador 1.
Seleccione la banda de canal que desea utilizar como fuente de entrada de cadena lateral del menú local “Side Chain” en la parte superior de la ventana de módulo.